六棱葵口笔筒费工费料，存世量稀少，黄花梨材质的更是如此，流传下来的几乎都是精品，加上属文房用具，自古为人们所喜爱，伏案之余少不了把玩消遣，久而久之，长出莹润包浆，有别于其他黄花梨家具。
今年现身纽约的这只黄花梨笔筒，表面光滑锃亮，如镜面一般，能反射出光源轮廓，还隐隐约约照出参观者的身影。
口沿边缘和曲面转折处，闪烁着晶莹的光芒，像建筑幕墙上的高光点，这是由于笔筒表面有一层类似玻璃的物质，即老物件上常有的包浆。
笔筒刚做好时，表面并没有这层东西。木头暴露在空气中，逐渐被氧化，形成极薄的一层覆盖物，清亮透明。后来在不断触摸、擦拭或盘玩中，氧化层外皮被磨去，露出新鲜表面，然后继续被氧化，又长出新的一层堆积在上面。
日复一日，透明层达到一定厚度，见光产生折、反射，能够被肉眼所发现，看着像包裹在玻璃之中，于是被形象的称为“玻璃底”。
由此可见，包浆是包浆，玻璃底是玻璃底，只有包浆累积到相当程度，厚到一定级别，才可以被叫做“玻璃底”。
“玻璃底”是黄花梨盘玩者孜孜以求的终极目标，要想达到这种程度，料质、时间、摩擦三者缺一不可，尘封在故宫地库里的明清黄花梨家具并不会有玻璃底。因此，如果再看到有人在地铁上或行走中，拿着一串珠子不停地搓啊搓，您就不难理解了吧。
从青涩到成熟，乃至如此效果，玻璃底绝非一日之功。黄花梨六棱葵口笔筒从始至今，就在指尖上缠绕，于掌心中停留，被主人们细致把玩，终于达到玻璃底最高境界。