人物形象是构成文学作品的基本要素之一。然而由于受字数的限制，古典诗词描写人物形象时，便很难像散文、小说等文学样式那样进行展开描述，更多的是通过捕捉人物的某一细节，用高度凝练的语言将其表现出来。通常情况下，人物的细节之处有形神、动作、心理等。
本文向大家分享的这首《闺怨》，便是一首心理描写水平很高的闺怨诗。它出自于唐代诗人王昌龄之手，是王昌龄创作的一首七言绝句。说到闺怨诗，其实历代以来数量非常多，基本都以写少妇、少女在闺阁中的忧愁和怨恨为主，多数是伤春怀人。
清代黄生《唐诗摘钞》记载：感时恨别，诗人之作多矣，此却以“不知愁”三字翻出后二句，语境一新，情思婉折。闺情之怍，当推此首为第一。其意思就是说，王昌龄的这首闺怨诗，构思新颖独特，笔法含蓄委婉，堪称古今闺怨诗第一。那么它究竟有何独到之处呢？它的心理描写水平之高，又体现在何处呢？
《闺怨》
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
首先，我们来看诗的首句“闺中少妇不知愁”，乍看之下，还以为诗人搞错了题目，毕竟“不知愁”与“闺怨”自相矛盾。但结合下文，便会理解诗人的良苦用心。原来王昌龄是为了刻画闺中少妇微妙的心理变化而有意这么做。至于她“不知愁”的原因，一是“上翠楼”，二是“觅封侯”。
“翠楼”，即青楼，古代显贵之家的楼房多饰青色。说明这位闺中少妇的家境是比较富裕的，自然也就没有经历过什么生活波折，也就很难体会到丈夫从军远征，离别多年的忧愁。其次，当时正是唐王朝国力强盛，全民尚武的时候。正如岑参诗中所说“功名只向马上取，真是英雄一丈夫”。
也就是说，当时的社会风气，决定了许多男人的生活理想就是“觅封侯”。而女人也会主动要求自己的丈夫去从军建功立业。因此正如这首诗中所说，一开始她是“不知愁”的，所以才会“春日凝妆上翠楼”，即精心打扮准备去欣赏大好的春光。此时的少妇观赏春色以自娱，她是欢乐而“不知愁”的。
然后，诗的后两句“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”，也就是说当她欣赏大好春光，看到了路边杨柳新绿的时候，心情忽然难受了起来，不禁后悔当初主动要夫君去从军。那么她为什么看到杨柳新绿，心理会产生如此大的改变呢？我们说在古代，有折柳送别的习俗。可能她想起了当初与丈夫离别时的情形。
还有可能她看到了杨柳的再一次新绿，忽然意识到青春易逝，很可能等丈夫回来，她就蒲柳先衰了。种种思绪，让她产生了一个强烈的念头，就是后悔当初让丈夫离家千里，一别就是数年。到了这里，这位闺中少妇所产生的情愫，就是题目所说的“闺怨”了。由此可见，从一开始的“不知愁”，终到最后的“悔愁”，仅在一句“忽见陌头杨柳色”中，便体现得淋漓尽致。
古人说：“诗贵曲而忌直”，王昌龄这首诗无疑深得其妙，更多的是留给我们自己去想象。虽然“觅封侯”是当时的社会风气，但是弊端显而易见，它让多少闺中少妇苦于思念。对于我们来说，这首诗其实还告诉了一个夫妻相处的道理，陪伴最重要。
综观王昌龄的这首诗，它生动地刻画了少妇心理的迅速变化，却不说出变化的具体原因，意韵极深婉，可以说是语短情长。单从人物的心理描写来说，王昌龄这首诗，短短4句，无疑堪称心理描写的典范。除此之外，它也反映了一个时代的社会特色，具有历史意义。
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